陈思键个人资料(陈思键哪里人)

  前段时间一首由AR发起的《广东stand up》在我的朋友圈里刷屏了,这首歌很好的展现了广东Hip-Hop生生不息的良好氛围,也让我这个外地人羡慕不已。

  虽然这首Cypher中大牌云集,但在B站的弹幕上,最让人惊讶的却是Cypher中年纪最轻的rapper陈思键。

  短短三十多秒的verse,陈思键展现出了超出年龄之外的音乐理解,无论是性感抓人的腔调,还是“潮汕的兄弟最爱做牛肉(beef)丸(玩)”这样的wordplay,他都能拿捏地恰到好处。

  从广东说唱的超级新人,到参加选秀节目成为偶像,再到如今回归独立音乐人的身份。在不断突破自己的同时,陈思键也一直在不断输出不同的音乐。在连续听了几首他的新作品后,我们找到了陈思键,和他聊了聊他的音乐故事。

法老说他是说唱圈“张信哲”,GAI说他是Rockstar

  虽然今年五月份才过完22岁生日,但陈思键在中文说唱圈其实已经是个“老前辈”了。

  现在网易云上陈思键早期的作品,大多数都来自他高中时的创作,但他真正开始写verse是在他初中时期,那个时候他就已经通过蛋堡、顽童等一系列台湾rapper,认识了说唱。

  高中的时候,陈思键考上了广州二中,这所历史悠久的高中向来有原创音乐传统,每年都会举办创作人音乐会供学生们发挥。热爱音乐的陈思键,自然是创作人音乐会上的常客。

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  在这样的一所学校里,陈思键的才华得到了极大的发挥,他和同学一起组建了一支名为5wag的乐队,并开始大量在网络上发表他们的原创音乐。

  熟悉陈思键的粉丝一定知道,他早期在网易云上有一首vocal老歌《一个人的沙漠》,这首歌不仅受到粉丝的追捧,就连法老也在评论区下留言说他是“说唱圈张信哲”,这首歌最早就是陈思键在高中玩乐队时的作品。

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  此时的陈思键,作品中充满了年轻人的躁动,无时无刻都想在舞台上炫耀自己的音乐。

  在2016年陈思键生日的那一天,他发布了自己人生中第一张mixtape《精神分裂》,在这张专辑里,他把这种不安分展现的淋漓尽致,整张专辑都充满了大量秀flow、玩快嘴的作品。

  这类作品也最容易引起年轻人的认同,尤其是《不清醒》这首歌,更是当选了当年嘻哈公园年度单曲评选第三名。

  而他在高三时的另一首爆款单曲《死在20岁》,则更是让他成功杀入当年的Listen up深圳站十强,真正为了广州说唱圈不可忽视的新生代力量。

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  十八岁的陈思键,想的都是如何以最绚丽的方式《死在20岁》,从而不留遗憾。

  如今重听以前的作品,他会觉得当时的自己很幼稚,但其实也很可爱。虽然如今的歌曲以远远超过当初,但是这也是创作历程的乐趣之一。

  每个音乐人在每个阶段都有属于每个阶段该有的音乐作品,不用嫌弃他的粗糙,因为那时候的粗糙是合理的。

  对他而言,作品应该和音乐人一起成长,这样才能对未来保持期待。在当时他写下了《死在20岁》,如今的他却希望死了之后,有人能从头到尾听一次他的人生。

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  由于高考,陈思键拒绝了《中国有嘻哈》,转而参加了离家较近的《快乐男声》,与一次大红大紫的机会失之交臂。

  上了大学之后,他代表学校参加了一次《中国新说唱》高校赛,最终获得人气冠军,但正赛中他的所有镜头都被后期剪辑掉。

  这次失败后,陈思键北上前往北京,并在第二年参加了选秀类节目《青春有你》。在参加选秀之后,对于陈思键的讨伐之声就从未停止,更有甚者说他背叛了Hip-Hop,想要恰烂钱。

  对于这一点,他是这么回应的:“很多人觉得我变了,其实我没有,我的音乐变得更好了,我的性格也一直如此。我不认为参加一个偶像节目,一个人就立马变成偶像了,我一直都在写我想写的歌。”

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  在《青春有你》上,陈思键用一首《昨天,无脚鸟还没飞出东逸花园》技惊四座,而这首歌也是他整个2019年唯一发布的作品。

  随着年龄的增长,他更想把时间留给更值得创作的事,而不是像高中时那样挥霍。

  他说:“人的一生往多了算可能也只有1000首歌的时间,我不想浪费我的份额。”

  在编排、歌词、旋律上,他都在尽力避免重复,争取每一句歌词都言之有物,旋律都很新颖。平均花费在每一首歌上的时间,也越来越长。对于陈思键本人而言,这当然是件好事,只是有的时候得让歌迷久等了。

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  对于一成不变这件事,陈思键十分抗拒。在之后的《中国新说唱2020》上,他的风格再次发生了改变。

  在张靓颖的战队里,他先是和孟子坤和做了一首emo风格的《Fake Dream》,紧接着又在个人solo舞台上就风格一转,来了一首二次元的摇滚风格作品《Borderline》。

  这种突如其来的转变,就连老江湖GAI爷都没能把持住自己,在舞台上直呼陈思键爆发力超强,真的是rockstar。

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  节目过后,陈思键又进入了紧锣密鼓地创作模式之中,与此同时,他也不断地在吸收新的音乐元素,来对自己的作品进行实验。

  他在去年发表的专辑《这里没有大人》,就是这种实验的产物。整张专辑都抓住了“小孩子不想被条条框框束缚”这个核心思想,同时又结合了复古disco、funk、摇滚、蒸汽波等多种元素。

  众多的元素叠加在一张专辑里,陈思键却处理地游刃有余,很明显他在Hip-Hop的框架中,做足了尝试。而整张专辑中偏流行的副歌,让听众们又不至于完全听不懂。

  总而言之,这是一张既展现了陈思键本人的Hip-Hop审美,又尽量照顾了观众的专辑。

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  如果说陈思键去年做的音乐,还算是比较新的Hip-Hop的话。今年他则是想要突破一下Hip-Hop框架,找找新的灵感。

  传统的type beat目前已经很难给陈思键带来感官上的刺激了,他也很害怕自己被传统的伴奏给限制住。

  尤其在如今一个好听的loop就摇完一首歌的大环境下,陈思键更想要做出第一感觉就很特别的歌曲,避免被同质化。

  在未来说唱歌手会越来越多,竞争只会更加激烈,他希望能从编曲制作等等上都和其他人产生区别。

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  在这样的思考下,今年年初,陈思键写了一首《艺术无用》,开始探讨艺术和价、作者与听众的关系。

  这首歌的编曲采用了Dubstep的编曲模式,又在一些音色的采用中有些Future的元素,偏向舞曲的同时,用放缓的BPM让陈思键有足够的空间来阐释自己想要表达的理念。

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  相比音乐形式上的转变,陈思键对于艺术更深层的思考,让我有种于无声处听惊雷的感觉。

  在他的意识里,艺术的无用指三个方面,一是听众无法与作者共鸣,所以无用。二是人人都是哈姆雷特,艺术没有标准答案,亦是无用。三是从实用主义角度而言,艺术似乎确实是无用的。

  对于陈思键而言,这种无用也是一种纯粹,能让他更好地保持对于创作的热情。他的作品本就不带有目的性,就像歌词里那句“上帝他亲吻我的嘴,不是为了聊社会话题”。

  他觉得有更多可以永恒的题材,他不想太有目的性地针对某件社会事件写作,那样与创作初衷相悖。

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  在《一周的说唱歌手》上,陈思键表演的《爱似包法利》是他最近的作品中最具流行性的一首。Childish Gambino的感觉和反常规的编曲格式,都让人浮想联翩。

  在写完《爱似包法利》之前,陈思键都没有看过《包法利夫人》,只是在偶然间看到介绍包法利夫人的文章后,他才觉得这首歌与包法利夫人很契合,起了这个名字。

  这也更让他确信了阅读的目的其实不是为了从中获取什么,而是找到共振。有很多事人懂了之后是没有机会表达的,发现书里面的人也有类似的感受的时候,就会觉得自己没有那么孤独。

  柏拉图说,“人在出生之前就具备了完全的知识,我们学习的是我们的回忆。”而陈思键则认为书本和影像带来的不是灵感和教诲,而是帮助他确认他自己才是一切的源头。

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  如果前面几首歌还算是说唱音乐的话,那么在前段时间,陈思键的新歌《留白》就可以说是完全的民谣流行作品。

  在很多方面,这首歌都努力地诠释着“留白”的主题,简洁的编曲只靠一把木琴,在情感高潮时给到一些合成器,原始的录音环境,不修音准。

  音乐的风格对于如今的陈思键而言已经不太重要了,他完全跟随自己的感受创作作品。有些合适的感受他会用Hip-Hop表达出来,另外一些同样重要的感受,他会用别的风格来进行诠释。

  关于“越来越流行”的质疑,他也做出了回应:“也许有人觉得陈思键在迎合市场,如果真要迎合的话,我可以做的更口水一点。”

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  在《一周的说唱歌手》上,陈思键在自我介绍时说自己是“没有厂牌、没有代表作”的陈思键。

  在现如今,他依旧认为自己没有能让大众熟知的歌曲,不过他并不认为这是一个问题。他觉得每首歌都能代表自己才更重要,而不是能与多数人共情。“表达自己”才是他创作的核心。

  在电影领域有一个词叫“作者电影”,既由导演本人确定电影的形式、风格、和意义,完全发挥导演自身的创作个性。

  如果按照这个标准,陈思键的音乐应该算作“作者音乐”。他既不care市场,也不想撼动行业,对他而言能写歌吃得饱就行,剩下的就是表达他真正想要表达的东西。

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  对于一个强烈渴望表达自己的音乐人,只有在真正的音乐现场,才能够欣赏他的感染力。

  如果你想体会陈思键不一样的音乐风格,如果你想看看一位创作者的内心究竟装着什么,那就去他的现场看看吧!

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