新冠疫情似乎爲看似灵感枯竭的电影圈注入一股崭新的活力，
近期以灾难类型呈现当前景况的剧作应运而生，然究其戏路而言，
大抵上不脱既往所树立的典範公式，
从人类漠不关心的微小细节诱发风险，而后引致全球良序社会的大崩解，
最终透过不断的反思，惕励人类当珍惜世界仅有的珍贵环境，
导入些许末世论的基调。
显然，新冠肺炎的灾难型电影，
与其他同类型影片并不太大差异，充其量只是将灾难元素做个汰换而已。
然而，回归到剧情片的格局，事实上肺炎所带来的衝击，
不仅止于人类身体健康的危害，背后更鉅大的影响，
是各国纷纷祭出封城、箝制人民行动自由之后，
所带来人际社会起了戏剧性的变革。
当大家对于自由就宛若唿吸般容易的时代，哪儿都去不了的封城措施，
逼迫着自我必须诚实的面对那或形同陌路、但关係却何其亲近的家人们，
不再能够以工作或外务的理由搪塞，
于朝夕相对的期间，彼此势必得直球对决的存在，
这正是封城之于人际关係，最耐人寻味的面向。
类似的情境，就好像每逢年节的交通疏运，
塞车的必然，使平时也不怎么聚在一起的家人，
被迫得在封闭的空间中相处好一阵子，
您或可持续选择以滑手机来解决彼时的尴尬氛围，
但相信更多人宁选择掌握仅有的契机，
藉由相互倾吐生活琐事的机会，许给对方一个相互沟通的可能。
或许在深谈之后，才恍然大悟的理解，
塬来自我心中对于家人种种我执得不谅解，从而都获得了解答。
据此，本为恶事的塞车，究竟是福还是祸呢?
(以下有雷，敬请慎入)
电影正是由此情境发想，
叙述一对即将分居离婚的夫妻，恰逢政府宣布因疫情封城，
仅能暂且同住一个屋檐下，等待着解封后再劳燕分飞。
在此期间，禁足生活的烦闷，工作危机所带来的莫名压力，
驱使得彼此再次有了交集，并逐渐在对话过程中，
理解着婚姻关係何以至此的癥结点。
正值人生沮丧之余，反促成了同病相怜的契机，
于是决定联手干件悖离良序社会伦常的偷天换日窃案，
以表达对于新冠肺炎衝击的反动情绪。
总体而言，故事忠实呈现着疫情期间人们的忧郁及烦闷之情，
儘管叙事有那么点流水帐，復以最终穿插珠宝窃案的跳tone，
但就其点出当下世人普遍厌世情境，依然值得应景的观赏，
相信对于处于封城状态的民众，会相当有感。
随着疫情持续蔓延、封城时间的拉长，
屡屡传出因此而家庭不睦的情况，
夫妻间的争执、受不了与孩子朝夕相处的压力，
令人们陷落到极度的抑郁。
然而，箇中人等是否可曾惦量：
备受困扰的家务事，真的是在封城措施祭出之后才存在的么?
抑或是本来就长期发生，
差别在于过往得以透过种种外务来逃避现实，
而如今却得迫于同在一个屋檐下，必须勇于去面对呢?
与其说勾勒出社交距离的封城，对于人际关係是一种陌离，
从另方面想，
其何尝不是箍住了本该亲暱、却因忙盲茫而忘却彼此的挚爱们，
给彼此再一次看见对方的机会，重温往昔曾有过的纯真岁月。
得失之间，端赖自我是否懂得去洞悉命运的奥妙。
